流動的時(shí)光
二十四節(jié)氣古詩詞音樂會
6月27號晚，中國新藝術(shù)音樂創(chuàng)始人、歌唱家龔琳娜，攜龔鑼新藝術(shù)樂團(tuán)登臺武漢琴臺音樂廳, 與武漢本土的人文愛樂少年合唱團(tuán)合作，帶來“流動的時(shí)光”——二十四節(jié)氣古詩詞音樂會。
▲音樂會精彩剪影
二十四節(jié)氣不僅是古人漫長歲月中生產(chǎn)作息的時(shí)間坐標(biāo)，也逐漸演變成中國人的精神氣節(jié)。感受過冬月祁寒，方知孔子所推崇的“歲寒，然后知松柏之后凋也”的意趣、志節(jié)。龔琳娜老師用音樂詮釋古老的節(jié)氣詩篇，帶觀眾走回天地日月中去，體察生命的本色。
System Design
系統(tǒng)架構(gòu)
武漢琴臺音樂廳，是一座設(shè)有三層觀眾席的華美音樂廳，其混響時(shí)間較長，若要使用擴(kuò)聲系統(tǒng)，則需要揚(yáng)聲器具備極強(qiáng)的波束控制能力，從而減少很多不必要的廳堂反射。
武漢琴臺音樂廳
我們決定使用的是EAW自適應(yīng)系統(tǒng)，采用單側(cè)6只Anna全頻揚(yáng)聲器，補(bǔ)充3只Otto超低音揚(yáng)聲器的基礎(chǔ)配置，負(fù)責(zé)覆蓋觀眾席的一二兩層。
主擴(kuò)系統(tǒng)放置在舞臺的臺口兩側(cè)，Anna系統(tǒng)的控制能力非常強(qiáng)，通過Resolution軟件對覆蓋面進(jìn)行調(diào)整，即可實(shí)現(xiàn)波束輻射在一層二層的范圍內(nèi)，且不外漏。而為了讓舞臺更加干凈，Otto的Rejection功能被設(shè)置為50%，為舞臺留有少部分低音，且不影響觀眾場內(nèi)的低音能量。
為了更好的覆蓋琴臺音樂廳的三層觀眾席，我們額外設(shè)置了兩只ezAcoustics AQUA-66全頻柱體揚(yáng)聲器，使用落地支架安裝方式，放置于三層觀眾席兩側(cè)的前端，作為延時(shí)音箱，補(bǔ)充了主擴(kuò)對三層的聲覆蓋。另外，負(fù)責(zé)驅(qū)動中置揚(yáng)聲器和三層延時(shí)揚(yáng)聲器的，是2臺Powersoft T302 DSP+Ethernet數(shù)字功放。
▲ezAcoustics AQUA-66全頻柱體揚(yáng)聲器
同時(shí)，對于一層前區(qū)中間的觀眾席，還使用了3只EAW CMI5同軸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器作為中置補(bǔ)聲音箱。舞臺返送監(jiān)聽也全部使用EAW RS121有源監(jiān)聽揚(yáng)聲器。
而擔(dān)任此次活動的主擴(kuò)調(diào)音臺，是多次服務(wù)于龔琳娜老師音樂會的Allen&Heath Avantis調(diào)音臺，同時(shí)配備GX4816接口箱。與主擴(kuò)系統(tǒng)的信號連接采用全Dante傳輸。并且值得一提的是，僅僅通過Avantis Dante卡的Network接口，即可實(shí)現(xiàn)電腦主機(jī)對自適應(yīng)揚(yáng)聲器的監(jiān)看和控制，無需在調(diào)音臺和舞臺之間鋪設(shè)額外的網(wǎng)線，十分方便。
整個(gè)系統(tǒng)與廳堂相結(jié)合，可謂電聲與建聲的完美搭配，讓整場演出無與倫比，既實(shí)現(xiàn)了觀眾席每個(gè)位置的音色平衡，還能結(jié)合廳堂混響，得到完美聽感。
感時(shí)應(yīng)物、雍雍穆穆是中國生活哲學(xué)里重要的組成部分，“二十四節(jié)氣古詩詞音樂會”借助EAW自適應(yīng)揚(yáng)聲器和Allen&Heath調(diào)音臺細(xì)膩的聲音表現(xiàn)力，帶觀眾重拾與山川花鳥、風(fēng)云雪雨的物我情常，讓他們溫和地走入每一個(gè)良辰。
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